梳著一頭利落的小辮，身穿隨性的白色T恤，

微笑的時候嘴角揚起一個帥氣的弧度，50多歲的陳敏正看起來完全不像一個60後。

提起他的名字，你或許覺得有些陌生。

但他經手造型的電視劇，卻曾經承包過各大衛視台的黃金檔，

引爆一輪輪對影視劇審美的討論。

《羋月傳》、《武媚娘》、《甄嬛傳》…

他就像手持魔杖點石成金的神奇“魔法師”，將我們引至美炸的光影世界。

或許這也是為什麼，張藝謀即將上映的新片《影》造型設計請的，也是他。



難能可貴的是，金像獎拿到手軟，被稱作角色造型界的大咖，

“國民潮叔”陳敏正，每回面對讚譽都會擺擺手：

“我一直把自己當做一張白紙，在一個新的題材面前，我永遠都是一個學生。”

整整81秒，

沒有浩瀚的大場面，

沒有富麗堂皇，沒有鮮艷和熱鬧，

看完《影》的預告片，

很多人納悶：

張藝謀的風格怎麼變了？



《影》劇照

曾經，老謀子的電影美學是宏大為美，比如萬箭齊發的沖擊，

千軍破陣的熱鬧，萬眾齊呼的震撼，

要說最令人印象最深刻的是色彩，《英雄》中濃墨重彩被他用到了極致。

而今，竹林、燈火、太極......

水墨風加上高級灰，黑與白光影交錯，《影》看上去就像一部寫意的文藝武俠片。

三國亂世的人性秘密就隱匿在這些化繁為簡的鏡頭裡，完全打破了以往張藝謀式的電影美學。



卻也有人說，

從裡邊看到了68歲張藝謀對電影的本心，

那股子舍我其誰的霸氣似乎在訴說著：

“我老謀子又江湖歸來了。”

而能在張藝謀轉變風格時

能明白他想要的是什麼，

又有本事把電影欲表達的“魂”

通過視覺傳達留住，

這裡就不得不提到一個關鍵的人，

那便是這部電影背後的角色造型師陳敏正。

被封為國民潮叔的陳敏正，一直低調且神秘

提起他的作品，你肯定不會陌生。

無論女演員，還是男演員，

經他的手造型之後總能讓人眼前一亮。

《武媚娘傳奇》中的武則天，

猶如從畫中走出的女子，

劇熱播的時候范冰冰的造型

成為了人們茶餘飯後討論的對象。

從《羋月傳》到《甄嬛傳》，

有段時間人們被孫儷的一顰一笑，

一嗔一怒刷屏，

秘密就藏在陳敏正親手打造的魔法裡。



《羋月傳》《甄嬛傳》裡的孫儷

還有《武神趙子龍》裡的趙子龍，

《秦時麗人明月心》裡的嬴政，

新版《水滸》裡潮爆了的梁山好漢......

原本歷史中塵封的人物，

變得時尚有型，令人過目不忘，

除了演員本身的原因外，角色造型也加分不少。



對，這些角色的造型設計都出自同一人之手，那就是陳敏正。

總能把影視劇中的角色通過服飾和造型演繹得美而又恰如其分，

曾多次拿下化妝界的金像獎的他，能靠著一雙巧手征服張藝謀也在情理之中。

盡管已經年過五十，身上卻沒一絲油膩中年的感覺。

梳著利落的小辮，即使穿著普通的休閒裝，第一眼看到陳敏正，

那股子撲面而來的氣質，使你的腦海浮現出一個字：潮。

算起來，跟服裝造型已經打了36年交道，但其實最初的陳敏正從事的並非這個工作。

1970年到1974年那會兒，陳敏正在劇團做舞蹈演員，

他管自己叫“悲催的伴舞者”，1974年，因為一場大病他暫時告別了舞台。

或許是天生與藝術有緣，1976年復出以後，他十分偶然地學起了化妝。

事情是這樣的，當陳敏正還是個演員的時候，

他經常給自己畫，旁人看他一個山東糙漢子，化妝竟有模有樣，

就屁顛屁顛地跑過來請他幫忙給自己畫，

化妝老師發現他是一人才，就把他強制“挖角”到了化妝組。

那個年代的人身上總有股子刻苦勁，心態也很淳樸：“我一直把自己當做一張白紙。”

雖然是轉行了，但擁有一雙纖細的手指，

憑借對美天生的敏感，加上後期的努力，

在需要心思細膩的化妝造型這條職業道路上，身為男人的陳敏正居然走得很穩。

後來成為化妝造型師的陳敏正

陳敏正先是考入中央戲劇學院舞台電影化妝專業深造，

又進入八一電影制片廠師從李遵訓，

1982年，他開始跟拍《水滸》系列，正式跨入影視服裝造型這個行當。

“在那個年代，電影選演員很有意思，並不是看誰有名氣就去找誰，

而是先由化妝師根據歷史、傳說的記載，將所要拍攝的人物畫出一個草圖，

交給導演看，導演拍板之後就根據草圖去尋找合適的演員，誰比較像，就挑誰。”

可想而知化妝師的重要性，作為影視角色的視覺呈現擔當，

陳敏正清楚地知道，要讓觀眾挑不出毛病，細節很關鍵。

2013年，為了做好電影《西藏天空》的服裝造型，

陳敏正專門去西藏體驗本地生活，跟當地人吃在一起，

住在一起，研究他們穿的衣服，發型，甚至臉上的高原紅，

直到“門兒清”之後才敢底氣十足地著手做造型。

比如藏袍裡有一種帶有橫條和斑點的袍子，

基本影視劇做西藏人的服飾時就會把這個元素做進去，

實際上，陳敏正通過和當地人聊天之後，發現這兩種元素是已婚的象徵，

如果未婚的姑娘穿上就有些說不過去了。

恰好，在《西藏天空》裡有個未婚姑娘，在做服裝的時候，

陳敏正就把斑點、橫條替換成了別的藏飾，

拿著衣裳去問了問當地人的意見，對方說沒問題才放心給演員穿上。

《西藏天空》劇照

為了營造出真實感，陳敏正絕不會放縱自己忽略掉任何一個細節，即使這個細節是發絲的柔軟度。

拍攝《辛亥革命》時，當時扮演孫中山的演員趙文瑄是北方人，

頭發天然有些硬，還有點自然卷，而孫中山是廣東人，頭發細軟。

為了效果逼真，在做造型的時候，陳敏正細細地將孫中山的頭發撩起來，

剪薄，再軟化和拉直，一層一層地吹，逐一定型... ...

趙文瑄飾演的孫中山

在拍清宮戲之前，他會把貝托魯奇的經典電影《末代皇帝》看一遍，

從中汲取細節方面的靈感，他明白，觀眾不傻，用心還是馬虎應付，是能夠分辨出來的。

不過，話說回來，陳敏正的嚴謹和對細節的看重，

並不等同於死守陳規，在實際操作的時候，他會加入自己的新東西，

有時候這種改變甚至是顛覆性的。

而這，都是在接觸新的題材時獲得的經驗。

而要說他的代表作，總繞不過《甄嬛傳》。

陳敏正擔任《甄嬛傳》角色化妝造型師

第一次為角色做造型設計的時候，他參考了很多清宮照片、繪畫，

但因過於追求原型，當他拿著設計問劇組的人時，答案一致認為：枯燥，不好看。



他突然覺得：“影視劇的化妝和造型，除了借鑑歷史原型，大眾審美觀也是要考慮的。

陳敏正為演員試戴設計好的頭飾

於是，第二次他的膽子就大了些。

誰規定小主們的髮型、頭飾不能改的？歷史原型太單一了，改！

比如宮女的槿汐按照歷史只能頂一個發包，可從現代人的審美看，

實在太單調了，於是他在旁邊又加了個垂到耳邊的髮包，再點綴上飾品，人物立馬生動起來。



左邊是槿汐

頭飾數量少顯得呆板，改！

金、銀、點翠、塑料花……統統用起來，尤其是中國傳統的點翠，

這種飾品因為擁有繁覆的花紋，還需點綴上翠鳥的羽毛，

因此，在許多劇組因費時費錢很少被使用。

但陳敏正是出了名的完美主義者，

所以才有了《甄嬛傳》裡小主們頭上的靚麗風景，尤其以華妃藍色點翠裝“最華貴”。



華妃之所以任性，從她頭上滿滿當當的點翠也可以窺見一斑，

對宮裡的女人來說，這是地位的象徵~

傳統清代戲旗頭板看上去都差不多，太過刻板，改！

於是有了螢幕上多變的旗頭板，以前的清宮劇裡也沒這麼多花樣啊？

陳敏正的解釋倒是簡單：“如果換做是你，每天頭上頂著個大頭套轉來轉去，

多累啊，皇上又不是每天都能碰見。所以我們就給小主們做了好多小的旗頭板。”

其實，陳敏正為此專門去查閱慈禧太後留下來的老照片，

發現她的旗頭板也是花樣很多，大小不一的。

每一步設計都不是憑空想象，在革新的基礎上，永遠尊重歷史，

人品大於作品，這是陳敏正創作堅持的底線。

《甄嬛傳》裡的旗頭板

除此之外，陳敏正認為，隨著人物的成長妝容和配飾也應發生微妙變化，

這樣使得觀眾帶入感比較強，不會視覺疲勞。

“比如甄嬛剛進宮時眼睛是圓的，不用唇彩，只抹一層淡淡的唇油，

到後面眼睛慢慢變得狹長，唇色也成了‘國旗紅’，

頭飾顏色從粉藍變成紫色，設計和用色都以性格變化為依據。”

正因為陳敏正對於影視劇審美的獨特看法，

才我們看到了不同時期豐富而立體，有血有肉的甄嬛。

當年，甄嬛火得一塌糊塗，如今在暑期檔的衛視台依然能看到重播。

光從打扮上，就可以看到人物閱歷的變化，讓角色立馬有了縱深感

之後，《羋月傳》裡風格多變的造型，

讓陳敏正拿下一舉拿下化妝界金像獎。

《武媚娘傳奇》裡，

范冰冰告別金鎖丫頭的身份，

以“女皇”姿態再度進軍螢幕，

260套服飾換下來，

連日本網友都說她美得驚為天人。

陳敏正的才華還征服了老謀子，

2008年，他被邀請擔任

北京奧運會開幕式的服裝造型師，

而今年，他再度與張藝謀觸電，

擔任新片《影》的服裝造型設計師。

不過，最讓他印象深刻是那回，

韓國天團“少女時代”的允兒出演《武神趙子龍》。

“韓國的服裝造型水平擺在那裡，給允兒試妝時她公司的人提心吊膽，生怕中國的造型設計把允兒醜化了。”



結果，等到允兒從化妝間出來，恰到好處的妝容配上白色男裝，

英氣之中帶著嫵媚，引得一幫韓國人不禁哇、哇地讚嘆。

陳敏正一臉自豪，

“什麼感受呢？特有成就感，就覺得自己跟明星差不多，我們的設計不比他們差。”

《武神趙子龍》允兒劇照

然而，對於美這件事，每個人都有自己的看法，難免存在爭議性的時刻。

比如武媚娘傳奇裡看似“尺度超大”的服裝，

很多觀眾納悶：唐代女人日常真以“袒胸裝”行走嗎？

《武媚娘傳奇》裡的袒胸裝曾備受爭議

陳敏正仔細考證過，

盛唐時期只有貴族女性才能穿袒胸裝，

永泰公主墓地的壁畫上的宮廷女官和

敦煌莫高窟的彩塑菩薩

穿著就是這種風格的服裝。

這樣看來，范冰冰的著裝是符合那個時代的。

敦煌壁畫

《新版水滸》裡，

史上最潮的梁山好漢

更是引起了網友們的大討論，

“燕青，大波浪卷的發型加現代圍巾，

古代竟然有如此潮的帥哥！”

“這部劇裡人人都有文身，

連店小二都有……這靠譜不？”



《新版水滸》燕青的定妝照，圍脖，卷髮，

文身......這些元素居然在梁山好漢的身上出現了

陳敏正無奈地說：

“其實呢，圍巾是人們生活中的基本著裝，

在歷史應該是腰巾，天冷了會把腰巾紮到脖子上、頭上。

至於披頭髮在古代是很自然的，文身也不是現代才有的，

如果知道這個知識，網友也就見怪不怪了。”

無論怎樣，就像陳敏正經常掛在嘴上說的，“人品大於作品。”

每次設計都有據可考，如此，

至少面對任何一個經手的角色都能做到無愧於心，爭議也權當是過眼煙雲了......

原來，古代的人也很潮，會紋身呀，漲姿勢了

從1976年至今，跟化妝造型打交道40多年，這個山東潮叔獲獎無數，

是業內的泰斗級人物，張藝謀導演也被他一雙巧手折服，跟他合作了好多回。

按理說，搞藝術的大多有種生人勿近的清高，陳敏正卻接地氣得很。

經常有人管他叫“大咖”，但大叔總會擺擺手，

“沒有大咖，沒有大咖，造型師不過是按照導演要求做一頓大餐的掌勺人。”

工作狀態裡的陳敏正

從生活愛好看，他似乎還蠻符合60後的特徵，他平日裡愛喝茶，愛抽煙斗，

出門習慣帶個包，裡面裝上十個八個煙斗，到地兒坐定後就掏出來擺一排，挨個倒騰。

但一遇到工作，他整個人的年輕感就凸顯出來了。

每當一個新的造型出來，他都會問問導演、演員、助手等身邊人的意見，

他說，“面對新的一個題材時，我永遠都只是一個學生。”

工作狀態裡的陳敏正

性格上溫潤如玉，他設計的古裝作品曾被無數網店抄襲，

連網友都看不過去了，替他抱不平，他卻一臉笑意：

“哎呀，沒事，借鑑就借鑑吧，就當是一種文化傳承了。”

與陳敏正而言，造型設計沒那麼懸乎，美，是一件很日常的事情。

比如，他會指著手邊不起眼的盆栽對你說：

“上紫下綠，我覺得挺好看，如果變成衣服的配色相信也會很好看。”

哪怕是一盒抽紙，都能成為他的靈感之源：

“不要小瞧這紙的包裝，漸變的綠色做成衣服也好看。”

我們每個人此生都會與某種職業相伴，在追逐榮耀的過程中，

最難得的是，無論登上多高的神壇，卻能永遠堅守本心，隨時歸零。

就像陳敏正，他活成了真正的藝術大師。



本文圖片源自網絡 部分源自微博@陳敏正CMZ

版權歸原作者所有

部分資料參考自：

百度百科：陳敏正、視頻《人品大於作品》

圖片之家：《造型師陳敏正：擔得起讚譽 受得住壓力》

揚子晚報：《陳敏正：小主妝容參考國畫》

2017中國電視製片協會：《十佳專訪 | 陳敏正：創作者每天都在面對新的題材》