神枝雕刻
神枝雕刻會直接影響幹身的木紋纖維，所以神枝要優先雕刻，視枝幹最有美感的地方
大自然界中真柏生長環境差,會因雷電.病蟲.山崩.強風造成的折枝,因此週邊細小的枝，風化和腐爛的速度快，不易保留,只存留接近幹身多年粗大枝,而枝的枯死後，也會沿著樹幹慢慢乾枯,一直乾枯自根處
（除樹形表現所需亦可留取更長的神枝）
在製作過程為表現自然老態儘量不留取過長和不彎曲的神枝，應留取自彎曲處, 在雕刻神枝所要保留長度,應多預留一截防止雕刻後，所保留的長度太短，在以斜口鉗在預留週邊圓周，以最有線條表現處,拔除木質纖維自纖細程度
如較大的枝應注意木質纖維是否越過幹身，因為會造成以後幹身雕刻的連貫性,粗大短小又接近幹身的枝雕刻起來非常吃力,又會損害幹身的線條,如果有這種枝，應以電鑽工具掏空中間部份,留下枝邊緣較少的纖維雕刻,這也是另一枯枝腐朽中空的表現。
造型與整枝布局
依樹樁條件.擇選最美觀恰當的為正面.不雅的枝幹則利用葉團來遮飾
取捨造形一棵剛買進的真柏樹材, 以最能表現樹幹的動態來找出正面，依幹身動態所需要做幹身傾斜方向調整, 再構思出葉面布局後的全樹構圖, 才能選擇是否留取該留的枝, 例如要先找出構思中的樹冠位置，才能選擇適合樹冠所要求的枝，或其他如 受風枝,順風枝,和背枝，這些枝是最基本能構成一棵樹形表現
重要枝在要求上以樹冠枝和順風枝為重點出枝,因為要與幹身的線條有連貫的動向表現，通常都會裸露樹冠和順風枝的表現，也避免周邊的葉團過份的遮掩，
出枝點會直接影響整棵樹的美觀,譬如,由 正面 ,側面, 側後方, ;和背面 出枝,都會影響欣賞時出枝的力道和整體性,
創作前的樹材,主流枝與支流枝長短不一,無法形成扇片形狀.所以必須進行整枝上的修剪樹幹和重要枝的表現方法都要以內角往外出枝或向前傾斜,一棵盆栽都是以正面的角度來觀賞枝葉，由外往內聚集於內角凹處,表現立體深度的視覺感受,樹冠枝應該在側面或背背枝，由內往外盤,曲，枝的頂端為收尾部份,盤曲後應放置最頂端部位,視樹形表現的需求,如模樣幹以正面表現為觀賞面，收尾部份要往正面觀賞處,具有較大動向表現如風從右側吹襲，樹冠收尾部份應該向左方向，才不會造成觀賞時幹枝葉的走向不一
表現動態樹型的重要枝
樹冠枝的盤曲方向,依樹形構圖中,葉面積的需,如右側受風,受風處的葉面求較多,則應由右側盤曲為第一方向,盤曲收尾後在於左側,因左側順風方向,風的力量造成風速的拉力,使枝葉分散稀疏。
順風枝為表現風向速度拉力的動感,枝祼露比受風面來的多,以出枝點方向忌有正面出枝,因為靠近正面內聚力的力量薄弱,深度的立體表現,伸展空間不夠,觀賞時，有如在正常生長時被從中截斷，造成流線中斷,變的不階調,正面枝從正面急彎於側面,在生長點的突出處為沒有內聚和觀賞的立體感,由側方和側後方的出枝就比較能表現,由內而外的立體視覺,由出枝點開始枝的枝勢,由下盤曲後微微的往前移動,到枝的週邊時不能有太大的盤曲,才有辦法來表現風速的拉力感
受風枝,為表現迎面而來的風,常年被擠壓折屈的枝,在受風面所表現的較為短小,枝的生長較為密集,所以枝祼露出外面的表現與順風枝剛好相反,由枝的生長點開始折彎直下,表現出強風的力道, 枝的生長粗大短小,枝葉緊貼幹身,枝的中後段部份因樹尾招風不易存活,所以受風枝都在於，枝的前半段表現,整棵樹的外形大多以受風面較為高處
背枝為表現立體深度的背枝,因出枝點在於後方，以正面觀看,背枝所露出的枝勢,忌有與幹平行或90度的水準枝,因為是全樹中另一個觀賞重要的枝,枝的擺放對整棵樹美觀，佔常重要的地位,尤其是不可與前後的枝交插生長
枝勢的調整
枝的大小會使彎曲的程度不同,要在不破壞形成層,彎度通常都無法得到所要的枝勢,要在定點彎曲不破壞形成層是不可能的事,應該把彎曲的定點加大來平分承擔的壓力,不防試試利用真柏木質纖維的韌性,如撚毛巾的方式慢慢的轉動彎曲，把分擔力量的點在分散，使形成層被破壞降到最低
枝在表現扭轉弧度較多的地方，應表現在幹身出枝後的前半段,慢慢的弧度縮小,到接近週邊葉團的枝,儘量不要有太多的彎曲，因為整棵樹的活力就在枝的頂端,過份的彎曲會使,枝葉生長受到傷害,影響整棵樹勢,不應該扭轉過份可以微彎。
成形後枝的位置固定
在養枝部份就得開始對以枝的固定做準備,在幹身長出新枝後，留下必要的枝來培養,新枝在能轉動形狀時先作一次固定形狀,放任後等枝的大小達到標準時,截段該保留的長度,讓切口面,因水份無法聚集和自然風乾風化,時間過後枝的外緣存活形成層,裏面木質硬化,就能保有粗大枝不必?線就能固,第二代~第三代枝也是如此,細小枝就不一樣,細小的枝連接葉團,太過細小無法承戴葉團重量,不容易固定，必須先養粗後剪除自接近，上一代枝留有葉處,留取一小截,讓它再次生長就可達到固定, ,方法可久久做一,次其他年間都以疏葉為主。
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